第二十章 小男孩
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1每年一到冬天，农忙结束了，这可给妈妈创造了好机会，妈妈又可以“大打出手“了。每天一大早，妈妈还没有起床，就开始联系”合作伙伴“了，饭也顾不上做，给我扔下两元钱就匆匆的“上班”了。妈妈一旦“上班”了，那绝对是不到半夜绝不回家。有时我早上要上学了，却怎么也喊不醒她，即使是醒了也是迷迷糊糊的扔给我几元钱就有呼呼入睡了。平时回家很难见到她，就是见了，也是分享她的“战果”：赢了就手舞足蹈，输了了就乱发脾气，闹的家里是鸡犬不宁。每到这时候，我就哭着求妈妈戒赌，可不知哭了多少回，求了多少回，都是无济于事，每次都是安宁不了几天就又开始赌了。
记得今年春节，我们一家到姥姥家拜年。姥姥、大姨、大舅各给我100元压岁钱。我随手交给妈妈保管，准备买学习机用。可是到了晚上，妈妈又到麻将馆去赌了。没有一会，我的300元压岁钱就落入了别人的腰包了。当时，我是多么的恨妈妈呀！平时让她买，她总是说没有钱，现在好不容易有钱了，却被她输掉了。就这样，我的一线希望也化为乌有了。
妈妈您能不能不要再赌了，请您体谅一下我伤痛的心吧！请您听听女儿的心声：为了我，为了我们的家，请您戒赌吧！我相信只要您不在赌博，您一定会成为天下最好的妈妈！
一时不知道该怎么提笔了，因为有太多的话要说。我知道我在您心中一直都是一个老老实实，本本分分的人。要是说我赌博，我估计您是怎么也不会相信的，但是事实是我真的赌博了，还输了好多钱，而且现在还在外面欠了好多的债务。
现在回想以前是多么的美好，我虽说在外地打工，但是没事就打个电话聊聊家常总有说不完的话题，可您老是心疼电话费说一会，就会说赶紧挂了吧，电话费挺贵的。其实我心里知道你是觉得我一个人在外地打工挣点钱不容易，想让我省点钱。
时间点点滴滴的过去，我结婚生子，日子过得到也幸福快乐。
在一次偶然的机会，我接触了网络赌博，开始的时候赢了点钱。我当时心中所想的是，我找到了一个发财致富的路了，只为当时我一天能赢个500到600之间，这可比打工挣的多，还不累。当时心里很是兴奋，当时心里就在记算着，一天500一个月就是15000，在加上我打工的钱一个月就是小两万了。
其实赢了没有几天，来了一条大龙就让我比以前赢的全输进去了，心里害怕在输钱，所以停了一手，那一没敢买偏偏那一手就中了，当时在心里骂自己为什么没敢买。就这样胆子是越来越大，输的也是越来越多。就这样我把自己多年的积蓄输完了，心里不甘心就去借钱接着玩，亲朋好友的钱是能借的都借了，接着又去借网贷就这样一步步的走向了罪恶的深渊。
我赌博的事不知道是谁告诉您。您给我打电话问我是不是赌博了，我当时不敢承认，您就说要是没赌最好，要是真的赌了就赶紧收手。您当时还给我举了好几个我们村爱赌博最后都是妻离子散的例子，可我当时心里就像着了魔是的那听的进去，就想着怎么能把以前输的钱赢回来。
我有一天不知道是运气好，还是怎么的就是一直赢钱，一下子把以前输的钱都赢回来了，当时心里美滋滋的，心里想以后的好日子来了。就在我去提现的时候，系统显示我的账号异常无法提现，当时我一下子就蒙了，在网上查怎么回事，网上有好多的解释，但是解释最多的就是我的账号可能被黑了。
我当时不知道怎么的感觉自己一下子就清醒过来了，自己以前怎么就走到了死胡同呢？自己玩的可是私彩怎么可能让我赢钱呢！
我知道以前走的是一条只有黑暗没有光明的路，如果还不回头就是一天不归路。
说了这么多，我现在只想和您说，您的儿子现在是彻底的戒赌了，以后一定会脚踏实地的努力工作。请您原谅你这个无知的儿子吧！
1、威廉·福克纳：阅读，阅读，阅读，什么书都读——垃圾的，经典的，好的，坏的，看看它们是怎么写出来的。就像一个跟木匠师傅学艺的学徒一样去学习。阅读！你就会明白其中的道理。
2、纳博科夫：你必须饱读诗歌才能创作出散文来。
3、司哥特·菲茨杰拉德：一个作家可以描述他30岁、40岁和50岁之后的经历，但是他对这些经历的权衡和评判标准早在25岁的时候就已经确定，再难更改。
4、萧伯纳：只有以他自己和以他所处的时代为题材的作家才能写出所有的人和所有的时代。
5、诺瓦科维奇：一段不完整的回忆，或者是一段模糊的回忆，最能激发你去想象、虚构、塑造和创作。记忆中缺失的部分会让你疯狂，疯狂地想活在用想象力建构起来的过去。
6、威廉·斯泰伦：任何时代的伟大作品都是某个人神经衰弱的产物……对于一直处于恐惧状态的人来说，写作是一剂良方——对于战战兢兢的人来说，写作是一个宣泄的出口。
7、培根：写下即时的想法。那些不求自得的想法往往最珍贵。
8、海明威：我从来没必要选择一个主题——相反，是我的主题选择我。
第二部分
9、司哥特·菲茨杰拉德：先塑造一个个体，你会发现你已经创造了一类人；先塑造一类人，你会发现你什么都没创造。
10、毛姆：对你的人物了解得越透彻越好。
11、纪德：糟糕的小说家构建人物，他指挥着他们说话。真正的小说家倾听人物，观察他们的行为举止，甚至还没了解他们就已经听到了他们的声音。
12、托尔斯泰：每个人的性格都有很多面，有时候表现出其中一面，有时候表现出另一面，而且一个人常常表现得不像他自己，但依然是同一个人。
13、乔希·埃蒙斯：大部分引人入胜的人物都想要得到某些东西，他们想拥有自己没有的（或者认为自己没有的）东西，而且他们为之所付出的努力使他们生动有趣且让人同情。但是这个规则也有例外——有些人物心满意足，不想有任何改变，并且所做的事情毫无吸引人之处，也无任何显示其魅力的品质——通常情况下事实就是这样。
14、尼伯格：即使是穷凶极恶的人也需要邪恶的心之外的因素来推动他们。小说里的“疯狂”总要有一种令人信服的展示办法。
15、荣格：不幸的是，所有人都毫无疑问没有自己想象的或者想要成为的好。每个人都有阴暗面，而且在清醒的时候呈现得越少，那一面就越黑、越浓。
6、约翰·斯通：你一旦懂得每个声音和姿势都表明一种地位，那么你看这个世界的方式就会截然不同，而且这种改变很可能是永远的。在我看来，真正技艺高超的演员、导演和剧作家对主宰人际关系的地位有一种良好的直觉。
17、奈保尔：每当必须要写一部小说时，我总是要塑造一个和自己背景大致相同的人物。为了解决这个问题，我思考了很多年。答案就是勇敢地面对它——不是要创造一个虚假人物，而是要创造一个人物成长中的不同阶段。
18、福斯特：我非常确信自己不是一个伟大的小说家，因为我只写三种类型的人：一种是我眼中的自己，一种是激怒我的人，还有一种是我想成为的人。当你碰到像托尔斯泰这样真正伟大的作家时。你会发现他们能驾驭所有类型的人。
19、韦尔蒂：对话不仅要揭示说话者本人能自行彰显的部分，还要展示说话者本人不自知而其他人物却知道的情况。
第三部分
20、谢莉·杰克逊：如果提前知道自己要写什么，我就没有兴趣写下去了。
21、佩普卡诺斯：我更专注于寻找人物。一旦那样做，这本书就开始自动书写了。
22、多克特罗：写作是一次探险。开始时你什么都不知道，随着探险的展开你慢慢有所了解……写作就像黑夜里在雾中驾车，你只能看到车灯照到的地方，但即使这样你也可以到达目的地……写作是一种社会认可的精神分裂。
23、福斯特：我们来给情节下一个定义。我们已经把故事定义为对先后顺序事件的叙述。情节也是对事件的叙述，只是重点落在因果关系上。“国王去世了，王后也去世了”，这是一个故事。“国王去世了，王后死于哀伤”，这是情节。
24、雷·库尼：一部好的滑稽剧，其情节也应该能放进悲剧中。大部分悲剧是关于个人对不可抗力的抗争及为击败更强大力量所付出的努力。除此之外，还有人物面对自己的性格弱点无能为力的痛苦。这些也都是我的大部分滑稽剧的主题。
25、雷蒙德·钱德勒：迟疑不决时，让一个男人手持枪支破门而入。
1每年一到冬天，农忙结束了，这可给妈妈创造了好机会，妈妈又可以“大打出手“了。每天一大早，妈妈还没有起床，就开始联系”合作伙伴“了，饭也顾不上做，给我扔下两元钱就匆匆的“上班”了。妈妈一旦“上班”了，那绝对是不到半夜绝不回家。有时我早上要上学了，却怎么也喊不醒她，即使是醒了也是迷迷糊糊的扔给我几元钱就有呼呼入睡了。平时回家很难见到她，就是见了，也是分享她的“战果”：赢了就手舞足蹈，输了了就乱发脾气，闹的家里是鸡犬不宁。每到这时候，我就哭着求妈妈戒赌，可不知哭了多少回，求了多少回，都是无济于事，每次都是安宁不了几天就又开始赌了。
记得今年春节，我们一家到姥姥家拜年。姥姥、大姨、大舅各给我100元压岁钱。我随手交给妈妈保管，准备买学习机用。可是到了晚上，妈妈又到麻将馆去赌了。没有一会，我的300元压岁钱就落入了别人的腰包了。当时，我是多么的恨妈妈呀！平时让她买，她总是说没有钱，现在好不容易有钱了，却被她输掉了。就这样，我的一线希望也化为乌有了。
妈妈您能不能不要再赌了，请您体谅一下我伤痛的心吧！请您听听女儿的心声：为了我，为了我们的家，请您戒赌吧！我相信只要您不在赌博，您一定会成为天下最好的妈妈！
一时不知道该怎么提笔了，因为有太多的话要说。我知道我在您心中一直都是一个老老实实，本本分分的人。要是说我赌博，我估计您是怎么也不会相信的，但是事实是我真的赌博了，还输了好多钱，而且现在还在外面欠了好多的债务。
现在回想以前是多么的美好，我虽说在外地打工，但是没事就打个电话聊聊家常总有说不完的话题，可您老是心疼电话费说一会，就会说赶紧挂了吧，电话费挺贵的。其实我心里知道你是觉得我一个人在外地打工挣点钱不容易，想让我省点钱。
时间点点滴滴的过去，我结婚生子，日子过得到也幸福快乐。
在一次偶然的机会，我接触了网络赌博，开始的时候赢了点钱。我当时心中所想的是，我找到了一个发财致富的路了，只为当时我一天能赢个500到600之间，这可比打工挣的多，还不累。当时心里很是兴奋，当时心里就在记算着，一天500一个月就是15000，在加上我打工的钱一个月就是小两万了。
其实赢了没有几天，来了一条大龙就让我比以前赢的全输进去了，心里害怕在输钱，所以停了一手，那一没敢买偏偏那一手就中了，当时在心里骂自己为什么没敢买。就这样胆子是越来越大，输的也是越来越多。就这样我把自己多年的积蓄输完了，心里不甘心就去借钱接着玩，亲朋好友的钱是能借的都借了，接着又去借网贷就这样一步步的走向了罪恶的深渊。
我赌博的事不知道是谁告诉您。您给我打电话问我是不是赌博了，我当时不敢承认，您就说要是没赌最好，要是真的赌了就赶紧收手。您当时还给我举了好几个我们村爱赌博最后都是妻离子散的例子，可我当时心里就像着了魔是的那听的进去，就想着怎么能把以前输的钱赢回来。
我有一天不知道是运气好，还是怎么的就是一直赢钱，一下子把以前输的钱都赢回来了，当时心里美滋滋的，心里想以后的好日子来了。就在我去提现的时候，系统显示我的账号异常无法提现，当时我一下子就蒙了，在网上查怎么回事，网上有好多的解释，但是解释最多的就是我的账号可能被黑了。
我当时不知道怎么的感觉自己一下子就清醒过来了，自己以前怎么就走到了死胡同呢？自己玩的可是私彩怎么可能让我赢钱呢！
我知道以前走的是一条只有黑暗没有光明的路，如果还不回头就是一天不归路。
说了这么多，我现在只想和您说，您的儿子现在是彻底的戒赌了，以后一定会脚踏实地的努力工作。请您原谅你这个无知的儿子吧！
1、威廉·福克纳：阅读，阅读，阅读，什么书都读——垃圾的，经典的，好的，坏的，看看它们是怎么写出来的。就像一个跟木匠师傅学艺的学徒一样去学习。阅读！你就会明白其中的道理。
2、纳博科夫：你必须饱读诗歌才能创作出散文来。
3、司哥特·菲茨杰拉德：一个作家可以描述他30岁、40岁和50岁之后的经历，但是他对这些经历的权衡和评判标准早在25岁的时候就已经确定，再难更改。
4、萧伯纳：只有以他自己和以他所处的时代为题材的作家才能写出所有的人和所有的时代。
5、诺瓦科维奇：一段不完整的回忆，或者是一段模糊的回忆，最能激发你去想象、虚构、塑造和创作。记忆中缺失的部分会让你疯狂，疯狂地想活在用想象力建构起来的过去。
6、威廉·斯泰伦：任何时代的伟大作品都是某个人神经衰弱的产物……对于一直处于恐惧状态的人来说，写作是一剂良方——对于战战兢兢的人来说，写作是一个宣泄的出口。
7、培根：写下即时的想法。那些不求自得的想法往往最珍贵。
8、海明威：我从来没必要选择一个主题——相反，是我的主题选择我。
第二部分
9、司哥特·菲茨杰拉德：先塑造一个个体，你会发现你已经创造了一类人；先塑造一类人，你会发现你什么都没创造。
10、毛姆：对你的人物了解得越透彻越好。
11、纪德：糟糕的小说家构建人物，他指挥着他们说话。真正的小说家倾听人物，观察他们的行为举止，甚至还没了解他们就已经听到了他们的声音。
12、托尔斯泰：每个人的性格都有很多面，有时候表现出其中一面，有时候表现出另一面，而且一个人常常表现得不像他自己，但依然是同一个人。
13、乔希·埃蒙斯：大部分引人入胜的人物都想要得到某些东西，他们想拥有自己没有的（或者认为自己没有的）东西，而且他们为之所付出的努力使他们生动有趣且让人同情。但是这个规则也有例外——有些人物心满意足，不想有任何改变，并且所做的事情毫无吸引人之处，也无任何显示其魅力的品质——通常情况下事实就是这样。
14、尼伯格：即使是穷凶极恶的人也需要邪恶的心之外的因素来推动他们。小说里的“疯狂”总要有一种令人信服的展示办法。
15、荣格：不幸的是，所有人都毫无疑问没有自己想象的或者想要成为的好。每个人都有阴暗面，而且在清醒的时候呈现得越少，那一面就越黑、越浓。
6、约翰·斯通：你一旦懂得每个声音和姿势都表明一种地位，那么你看这个世界的方式就会截然不同，而且这种改变很可能是永远的。在我看来，真正技艺高超的演员、导演和剧作家对主宰人际关系的地位有一种良好的直觉。
17、奈保尔：每当必须要写一部小说时，我总是要塑造一个和自己背景大致相同的人物。为了解决这个问题，我思考了很多年。答案就是勇敢地面对它——不是要创造一个虚假人物，而是要创造一个人物成长中的不同阶段。
18、福斯特：我非常确信自己不是一个伟大的小说家，因为我只写三种类型的人：一种是我眼中的自己，一种是激怒我的人，还有一种是我想成为的人。当你碰到像托尔斯泰这样真正伟大的作家时。你会发现他们能驾驭所有类型的人。
19、韦尔蒂：对话不仅要揭示说话者本人能自行彰显的部分，还要展示说话者本人不自知而其他人物却知道的情况。
第三部分
20、谢莉·杰克逊：如果提前知道自己要写什么，我就没有兴趣写下去了。
21、佩普卡诺斯：我更专注于寻找人物。一旦那样做，这本书就开始自动书写了。
22、多克特罗：写作是一次探险。开始时你什么都不知道，随着探险的展开你慢慢有所了解……写作就像黑夜里在雾中驾车，你只能看到车灯照到的地方，但即使这样你也可以到达目的地……写作是一种社会认可的精神分裂。
23、福斯特：我们来给情节下一个定义。我们已经把故事定义为对先后顺序事件的叙述。情节也是对事件的叙述，只是重点落在因果关系上。“国王去世了，王后也去世了”，这是一个故事。“国王去世了，王后死于哀伤”，这是情节。
24、雷·库尼：一部好的滑稽剧，其情节也应该能放进悲剧中。大部分悲剧是关于个人对不可抗力的抗争及为击败更强大力量所付出的努力。除此之外，还有人物面对自己的性格弱点无能为力的痛苦。这些也都是我的大部分滑稽剧的主题。
25、雷蒙德·钱德勒：迟疑不决时，让一个男人手持枪支破门而入。