小楼吹彻玉笙寒 ——赏析李璟的《摊破浣溪沙》
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李璟（916—961）字伯玉，初名景通。南唐列祖李升长子，在位十九年（943-961）卒，葬顺陵，庙号元崇，后人称南唐中主。其词仅存四首，依次为：应天长一钩初月临妆镜一首，望远行玉砌花光锦绣明一首，以及浣溪沙（又作摊破浣溪沙，又称山花子）二首（手卷真珠上玉钩、菡萏香销翠叶残）。其中最为脍炙人口的是摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残，下面详细说之：
摊破浣溪沙
菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
开篇”菡萏香销翠叶残“一句，所用的名词及述语，已经传达出一种深微的感受。本来“菡萏”就是“荷花”，后者较为浅近通俗，而“菡萏”别有一种庄严珍贵之感。“翠叶”也是“荷叶”，而“翠叶”之“翠”字则有翠色之意，也让人联想到翡翠等珍贵之物，同样传达了一种珍美之感。在“菡萏”下缀以“香销”二字，又在“翠叶”下缀一“残”字，则词人虽未叙写自己的任何感情，而其对如此珍贵芬芳的生命的消逝的哀感，已尽在不言中了。
次句继之以“西风愁起绿波间”，是写珍美的生命其所处身的充满萧瑟伤感的环境。“西风”二字原已代表了秋季的肃杀凄清之感，其下又接“愁起绿波间”五字，这五字给人造成多种不同的联想和效果：一则就人而言，则满眼风波；再则就花而言，“绿波”原为其托身之所在，今则绿波风起，当然更有一种惊心的悲感和惶惧，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁随风起，也是风起之堪愁。
上片最后一句“还与韶光共憔悴，不堪看”，是正式写入了人的哀感。
词的下片二句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，对上半片的呼应正在若断若续不即不离之间。上半片景中虽也有人，但基本上却是以景物的感发为主的，下半片则是写已经被景物所感发以后的人的情意。“鸡塞”者，鸡鹿寨之简称也。汉书匈奴传下云：“又发边郡士马以千数，送单于出朔方鸡鹿塞。”
“细雨梦回鸡塞远”，是思妇在梦中梦见征人，及至梦回之际，则落到长离久别的现实的悲感之中，而征人则远在鸡塞之外。至于“细雨”二字，则雨声既足以惊梦，而梦回独处，则点滴的雨声又更足以增人之孤寒凄寂之情。然而思妇又将何以自遣乎？所以下面来接以一句“小楼吹彻玉笙寒”。以“小楼”的高迥，“玉笙”的珍美，“吹彻”的深情，而在同在一片孤寒寂寞之中，所以必须将此上下两句合起来看，才能体会“细雨梦回”“玉笙吹彻”的苦想和深悲。
第三句“多少泪珠何限恨”，将前二句所炫染的悲苦之情，以特别质朴直白的叙述一泻而出，正如引满而发，一箭中的。而一发之后却又戛然而止，把文笔一推，不复再作情语，而只以“倚阑干”三字做了结尾，遂使得前一句的“泪”与“恨”也都更有了一种悠远含蕴的余味。
像这种谣荡回环的叙写，景语与情语既足以相生，远笔与近笔又互为映衬，而在其间又没有丝毫安排造作之意，只是如风行水流一任自然，这正是中主李璟特别富于风发远韵的一个主要原因。李廷机在全唐五代词中评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。
李璟（916—961）字伯玉，初名景通。南唐列祖李升长子，在位十九年（943-961）卒，葬顺陵，庙号元崇，后人称南唐中主。其词仅存四首，依次为：应天长一钩初月临妆镜一首，望远行玉砌花光锦绣明一首，以及浣溪沙（又作摊破浣溪沙，又称山花子）二首（手卷真珠上玉钩、菡萏香销翠叶残）。其中最为脍炙人口的是摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残，下面详细说之：
摊破浣溪沙
菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
开篇”菡萏香销翠叶残“一句，所用的名词及述语，已经传达出一种深微的感受。本来“菡萏”就是“荷花”，后者较为浅近通俗，而“菡萏”别有一种庄严珍贵之感。“翠叶”也是“荷叶”，而“翠叶”之“翠”字则有翠色之意，也让人联想到翡翠等珍贵之物，同样传达了一种珍美之感。在“菡萏”下缀以“香销”二字，又在“翠叶”下缀一“残”字，则词人虽未叙写自己的任何感情，而其对如此珍贵芬芳的生命的消逝的哀感，已尽在不言中了。
次句继之以“西风愁起绿波间”，是写珍美的生命其所处身的充满萧瑟伤感的环境。“西风”二字原已代表了秋季的肃杀凄清之感，其下又接“愁起绿波间”五字，这五字给人造成多种不同的联想和效果：一则就人而言，则满眼风波；再则就花而言，“绿波”原为其托身之所在，今则绿波风起，当然更有一种惊心的悲感和惶惧，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁随风起，也是风起之堪愁。
上片最后一句“还与韶光共憔悴，不堪看”，是正式写入了人的哀感。
词的下片二句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，对上半片的呼应正在若断若续不即不离之间。上半片景中虽也有人，但基本上却是以景物的感发为主的，下半片则是写已经被景物所感发以后的人的情意。“鸡塞”者，鸡鹿寨之简称也。汉书匈奴传下云：“又发边郡士马以千数，送单于出朔方鸡鹿塞。”
“细雨梦回鸡塞远”，是思妇在梦中梦见征人，及至梦回之际，则落到长离久别的现实的悲感之中，而征人则远在鸡塞之外。至于“细雨”二字，则雨声既足以惊梦，而梦回独处，则点滴的雨声又更足以增人之孤寒凄寂之情。然而思妇又将何以自遣乎？所以下面来接以一句“小楼吹彻玉笙寒”。以“小楼”的高迥，“玉笙”的珍美，“吹彻”的深情，而在同在一片孤寒寂寞之中，所以必须将此上下两句合起来看，才能体会“细雨梦回”“玉笙吹彻”的苦想和深悲。
第三句“多少泪珠何限恨”，将前二句所炫染的悲苦之情，以特别质朴直白的叙述一泻而出，正如引满而发，一箭中的。而一发之后却又戛然而止，把文笔一推，不复再作情语，而只以“倚阑干”三字做了结尾，遂使得前一句的“泪”与“恨”也都更有了一种悠远含蕴的余味。
像这种谣荡回环的叙写，景语与情语既足以相生，远笔与近笔又互为映衬，而在其间又没有丝毫安排造作之意，只是如风行水流一任自然，这正是中主李璟特别富于风发远韵的一个主要原因。李廷机在全唐五代词中评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。