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如果要将威尼斯文艺复兴时期的建筑进行分类,大致可以分为前帕拉迪奥时代和后帕拉迪奥时代。
帕拉迪奥是16世纪意大利最后一位建筑大师,他的艺术对欧洲,特别是对美国建筑具有决定性影响,他和维尼奥拉被认为是17世纪古典主义建筑原则奠基者。
圣马可图书馆的二楼立面也引用过帕拉第奥母题。
他的设计缓和了罗马的严谨,并成功融合了过去的经典,当翻阅他的设计稿时,有一种恍然大悟的感觉,原来空间还可以这么安排。
他设计的房子仿佛是一个和谐优雅的国度,维琴察城中至今留有大量和他有关的精美建筑,它甚至被称为“帕拉迪奥之城”
。
今天参观的福斯卡里别墅并不是他最出名的,不过西弗勒斯却好像很喜欢那种风格,他买了不少帕拉迪奥设计的房子的影集。
除此之外,他还把朱利安别墅的照片给冲洗出来了,那些难看的涂鸦被他用魔咒给涂改了。
***可不是个好词,那会非常影响观看和购买者的心情,但是以“孔雀”
的眼力,他应该分不出***和帕拉迪奥罗马式的区别的。
那房子改一改还不错,找一个好设计师就行了,在那里举行婚礼还能避开某些可能到婚礼现场捣乱的人。
和冰冷的英格兰相比,意大利更加温暖,一所帕拉迪奥的房子也不会和凡尔赛宫一样凌驾于自然之上。
它和环境融为一体,轻灵而温柔,就像画作中丰韵的女神。
因为现在没有通电,他们也不打算通电,空无一物的房间里只有长明蜡烛作为照明。
除了建筑杂志,西弗勒斯还打包了食物回来,有鱼烩饭、土豆、龙虾酱、腌牛肉、潟湖蜘蛛蟹、鱿鱼丸子,上次从詹卢卡家要来的总督特饮,还有施展了冷冻咒的冰淇淋,对于要小心自己腰围的人来说这一顿晚餐吃了,肯定会长胖。
但波莫娜却沉浸在和西弗勒斯探讨的乐趣里。
达芬奇是活在帕拉迪奥之前的人,然而这两个人却因为一个古人而有了联系,一个名叫维特鲁威的希腊工程师。
黄金比例是一个概念,并不是人人的身材比例都符合黄金比例,这个比例不是达芬奇通过生物解剖得来,而是通过建筑学来的。
帕拉迪奥在30岁以前还是个名不见经传的石匠,当一名贵族和业余建筑师发现了他的才华后,将维特鲁威介绍给了他,并派他去罗马观察那些古老的作品。
一个长方形的房间,当它的短墙长度是长墙的一半、三分之二或四分之三会让人感到不可思议的满意,帕拉迪奥设计的空间正好就符合这个比例关系。
这代表的是理性的和谐。
他追求建筑物端庄、朴素而又高贵的气质,推崇集中式布局,偏爱白色。
他说:“在全部色彩中,最适合于神殿的是白色,因为这种色彩的纯洁,正如生活的纯洁一样,上帝是最喜爱的。”
难怪波莫娜看着福斯卡里别墅觉得它像神庙,它确实就是一个神庙的布局和用色,虽然它名义上是别墅。
这个房子的空间大致是符合这个比例的,但他打算做一些密室、隔间,不仅可以让房子更符合黄金比例,它还可以起别的作用。
波莫娜听他继续蹩脚得找借口、编理由,其实心里有数。
只要他不像连环杀手一样弄一个密室出来关押人质,他有点小爱好随意。
反正以前他在学校的时候就喜欢呆在地窖里研究他的魔药和黑魔法。
当身体和心灵上的压力越来越大的时候,有一个地方可以独自呆着也是一种放松,不一定什么事都要和别人谈。
有很多男人把车子当成了自己的私密空间,车门一关,无人打扰,点上一根烟在驾驶座里看着家门却不进去,不用应酬与思考,浑身都放松了。
亚瑟虽然不错,他有一大家人还有工作的压力,那辆安格利亚车和他的工作间就是挽救他人生的地方。
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