第601章 神韵意境
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“颜当时路经洛阳办理私事，他笃信佛教，好与僧人交往，且怀素又是他同学邬彤的弟子，因此对怀素很是器重。见怀素狂草可与先师张旭比美，更是感叹不已，遂应怀素之请，为怀素上人草书歌集作序。在此歌集的基础上，怀素于唐大历十二年，写成了一卷自叙帖。”
叶锋伸手指向自叙帖，接着说道：“在狂草书体中，一笔书特征最为明显，在点画处理中也就以线条的变化为主，跳荡的笔法、提按的用笔成为常态。点在狂草书体中运用广泛，点的方向、位置影响着字体的姿态、章法和书体的风格特征。”
“自叙帖中‘不’字出现的频率很高，基本上由四个点构成，也有横竖连笔书写或者后两点连笔书写的，不管怎样的书写方式，点画的姿态均各不相同，大小、曲直、粗细、牵丝映带以及点画的行笔轨迹均呈现出不同的姿态。”
“相似的笔画如‘之’字的首点和剩余的曲折笔画的长短、大小、弯曲弧度及连笔转折的方向角度等；三.点水写法的大小、轻重、弯曲弧度等也体现着明显的变化。”
听着叶锋说的这些，赵立成若有所思的点了点头。
见叶锋越说越专业，赵波的一颗心已经紧张得“砰砰”直跳，他不由得握起了拳头，要不是这里是老爷子的客厅，他恐怕早就忍不住冲上去给叶锋一拳了。
不行，不能再任由这个废物赘婿说下去了，不然苦心经营的一切都将彻底被摧毁。
赵波上前两步，怒叫道：“吃软饭的，谁给你勇气在这里侃侃而谈的，今天这里举办的是我爷爷的生日宴会，不是什么书法大会，你要是再敢胡乱语，信不信我弄死你！”
叶锋冷冷的斜了赵波一眼，知道他是有点狗急跳墙了。叶锋要的就是这个效果，直接无视他的威胁，接着说道：“书法的结体取势主要是针对汉字结构的把握和字形处理方面，结体偏重于汉字内部的结构部件及其比例大小的处理，取势更加观照字体的外部形态特征。”
“自叙帖在结构上处理字时部件较为灵活，长短大小、穿插错落一任自然；字内、字间姿态万千，字的重心、松紧、外观空间与字内空间处理以圆为主，间用方、尖、多角等不规则空间布局和分割，在结体取势方面仍然灵活多变。”
“在自叙帖中，线条多呈现圆转为主光滑流畅的特征，在用笔上以平动提按为主。在用笔特征上具有篆书线条特征，这既是中锋用笔要求，也与唐代篆书发展所追求的线条特征相关。”
“自叙帖中常见的是笔锋灵活，四面出锋或者八面出锋的用笔特征。但在行笔中提按笔法充分，顺势或者逆势的弧线、圆圈较多，转换运笔方向使用圆滑的运笔方式，折角较小线条、牵丝映带处转换笔锋的方式也转折并用，整体上呈现出圆润姿态。”
“自叙帖在字组处理上以稳重为主，而稳重特征的取得是靠汉字部件的变化和平衡取得的。每个汉字端端正正，汉字中心呈现均衡直线只出现在开头部分七八行，后面的字群处理很少如此，即使字迹端庄，其中心线的连接也并不在一直线上。”
“每一行汉字作为一个单位，其中心轴线的连接在该帖中既有折线又有曲线。连接线为折线的一并配合着笔迹轻重的变化，其变化感和跳动感增强；连接线呈现曲线的则大多为不规则曲线，往往弯曲幅度大小、方向均有变化，但在用墨、调整笔锋方面次数较少，这与草书抒情性直接相关。”
“另外，自叙帖中行距基本一致，其间也有穿插甚至少量汉字笔画的交叉覆盖，但这毕竟是少数，在整体风格圆润、笔迹细劲为主增加了变化和灵动之势。”
“自叙帖在墨法上多用渴笔。如第11行的“心胸略”三字，第35行的“夫草”等字。应当说明的是，渴笔并非虚笔病笔，甚或轻笔。恰恰相反，怀素的渴笔正是他在书写过程中，一气呵成来不及蘸墨几个字连书所致。在这里，墨淡处不但没有力弱之感，反觉更加苍劲，更能显现墨迹的真实与巧妙。”
“此帖是狂草，故运笔极快。颇耐玩味的是，帖中之字疾中有缓、缓后愈疾、此起彼伏、变化无穷。”
“如第10行的‘往往遇之’四字，呈断开之势，书写缓慢；但第11行便是通行连笔疾书。再如第97行的‘中好怀素自初’七字，书写速度明显变慢；但从第98行往后突然笔速加快，就像下雨时忽然狂风大作一样。这种情况，几乎每页都有。”
“古人论书，主张形神兼备，而尤重神采。神采，即书谱中所说的‘情性’，又称之为‘写意’。自叙帖的最大特色，就是它的写意性发挥到了最大，以至到了至高至纯至善至美的境界。”
“特别是后半段，简直到了一种无所遮掩的醉狂状态中。正如帖中所述：‘狂来轻世界，醉里得真如。’怀素善于乘酒兴作书，仔细寻味，此帖每字每画无不倾注着此等意境。特别是那些疾速书写的大字，如‘张颠’、‘戴’、‘醉来’、‘狂来’等。”
“作者挥毫时当已不觉得世界的存在，而是只有自身——自己的意愿、自己的志向。在自叙帖中，怀素之笔下，已达到‘我手写我心，我笔抒我情；我即字，字即我；人与字一体，书与意一态’之意境。这也即是怀素的‘醉’——非‘酒醉’而是‘心醉’、‘意醉’、‘情醉’。”
说完这么一大通，叶锋最后总结道：“这幅自叙帖，虽然精仿得堪称完美，但是神韵和意境不对。”
“我去，一个吃软饭的上门女婿，居然声称懂字帖的神韵和意境，真是滑天下之大稽！”
“这个逼装的，我给他一百分，不怕他骄傲！”
“这幅自叙帖，神韵和意境根本就没有问题，这个吃软饭的明明就是在无事生非！”
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叶锋伸手指向自叙帖，接着说道：“在狂草书体中，一笔书特征最为明显，在点画处理中也就以线条的变化为主，跳荡的笔法、提按的用笔成为常态。点在狂草书体中运用广泛，点的方向、位置影响着字体的姿态、章法和书体的风格特征。”
“自叙帖中‘不’字出现的频率很高，基本上由四个点构成，也有横竖连笔书写或者后两点连笔书写的，不管怎样的书写方式，点画的姿态均各不相同，大小、曲直、粗细、牵丝映带以及点画的行笔轨迹均呈现出不同的姿态。”
“相似的笔画如‘之’字的首点和剩余的曲折笔画的长短、大小、弯曲弧度及连笔转折的方向角度等；三.点水写法的大小、轻重、弯曲弧度等也体现着明显的变化。”
听着叶锋说的这些，赵立成若有所思的点了点头。
见叶锋越说越专业，赵波的一颗心已经紧张得“砰砰”直跳，他不由得握起了拳头，要不是这里是老爷子的客厅，他恐怕早就忍不住冲上去给叶锋一拳了。
不行，不能再任由这个废物赘婿说下去了，不然苦心经营的一切都将彻底被摧毁。
赵波上前两步，怒叫道：“吃软饭的，谁给你勇气在这里侃侃而谈的，今天这里举办的是我爷爷的生日宴会，不是什么书法大会，你要是再敢胡乱语，信不信我弄死你！”
叶锋冷冷的斜了赵波一眼，知道他是有点狗急跳墙了。叶锋要的就是这个效果，直接无视他的威胁，接着说道：“书法的结体取势主要是针对汉字结构的把握和字形处理方面，结体偏重于汉字内部的结构部件及其比例大小的处理，取势更加观照字体的外部形态特征。”
“自叙帖在结构上处理字时部件较为灵活，长短大小、穿插错落一任自然；字内、字间姿态万千，字的重心、松紧、外观空间与字内空间处理以圆为主，间用方、尖、多角等不规则空间布局和分割，在结体取势方面仍然灵活多变。”
“在自叙帖中，线条多呈现圆转为主光滑流畅的特征，在用笔上以平动提按为主。在用笔特征上具有篆书线条特征，这既是中锋用笔要求，也与唐代篆书发展所追求的线条特征相关。”
“自叙帖中常见的是笔锋灵活，四面出锋或者八面出锋的用笔特征。但在行笔中提按笔法充分，顺势或者逆势的弧线、圆圈较多，转换运笔方向使用圆滑的运笔方式，折角较小线条、牵丝映带处转换笔锋的方式也转折并用，整体上呈现出圆润姿态。”
“自叙帖在字组处理上以稳重为主，而稳重特征的取得是靠汉字部件的变化和平衡取得的。每个汉字端端正正，汉字中心呈现均衡直线只出现在开头部分七八行，后面的字群处理很少如此，即使字迹端庄，其中心线的连接也并不在一直线上。”
“每一行汉字作为一个单位，其中心轴线的连接在该帖中既有折线又有曲线。连接线为折线的一并配合着笔迹轻重的变化，其变化感和跳动感增强；连接线呈现曲线的则大多为不规则曲线，往往弯曲幅度大小、方向均有变化，但在用墨、调整笔锋方面次数较少，这与草书抒情性直接相关。”
“另外，自叙帖中行距基本一致，其间也有穿插甚至少量汉字笔画的交叉覆盖，但这毕竟是少数，在整体风格圆润、笔迹细劲为主增加了变化和灵动之势。”
“自叙帖在墨法上多用渴笔。如第11行的“心胸略”三字，第35行的“夫草”等字。应当说明的是，渴笔并非虚笔病笔，甚或轻笔。恰恰相反，怀素的渴笔正是他在书写过程中，一气呵成来不及蘸墨几个字连书所致。在这里，墨淡处不但没有力弱之感，反觉更加苍劲，更能显现墨迹的真实与巧妙。”
“此帖是狂草，故运笔极快。颇耐玩味的是，帖中之字疾中有缓、缓后愈疾、此起彼伏、变化无穷。”
“如第10行的‘往往遇之’四字，呈断开之势，书写缓慢；但第11行便是通行连笔疾书。再如第97行的‘中好怀素自初’七字，书写速度明显变慢；但从第98行往后突然笔速加快，就像下雨时忽然狂风大作一样。这种情况，几乎每页都有。”
“古人论书，主张形神兼备，而尤重神采。神采，即书谱中所说的‘情性’，又称之为‘写意’。自叙帖的最大特色，就是它的写意性发挥到了最大，以至到了至高至纯至善至美的境界。”
“特别是后半段，简直到了一种无所遮掩的醉狂状态中。正如帖中所述：‘狂来轻世界，醉里得真如。’怀素善于乘酒兴作书，仔细寻味，此帖每字每画无不倾注着此等意境。特别是那些疾速书写的大字，如‘张颠’、‘戴’、‘醉来’、‘狂来’等。”
“作者挥毫时当已不觉得世界的存在，而是只有自身——自己的意愿、自己的志向。在自叙帖中，怀素之笔下，已达到‘我手写我心，我笔抒我情；我即字，字即我；人与字一体，书与意一态’之意境。这也即是怀素的‘醉’——非‘酒醉’而是‘心醉’、‘意醉’、‘情醉’。”
说完这么一大通，叶锋最后总结道：“这幅自叙帖，虽然精仿得堪称完美，但是神韵和意境不对。”
“我去，一个吃软饭的上门女婿，居然声称懂字帖的神韵和意境，真是滑天下之大稽！”
“这个逼装的，我给他一百分，不怕他骄傲！”
“这幅自叙帖，神韵和意境根本就没有问题，这个吃软饭的明明就是在无事生非！”