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第八百一十六章 九叠篆,出箴言

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    但也不晓得是为什么,此时此刻,我听到了陆七八这貌似是赞扬的话,在我的心里面,却仍旧是觉得他这分明就是话里藏话的意思,我但愿是我自己想多了,可这个家伙就刚刚从崔明伏的嘴巴里面听到我是童男子之后,却总是带着一种貌似鄙夷的神态看着我,这让我十分不舒坦。

    也或许真的是我多想了,总之,这个家伙的态度让我真的很不舒服。但面对着他的这句话,我仍旧是举起了面前的啤酒瓶,象征性地笑了下,继而便跟他喝了一杯。毕竟,离家在外了这么长的时间,我早都已经收敛了自己的脾气和棱角,有些时候,只要不是太过分,只要不是触及我道德底线的问题,我都不会过多地说什么。

    酒足饭饱之后,我们便在宾馆开了三间房,我和崔明伏一间,崔明丽和陆七八各一间,回到房间里面,崔明伏伸了个懒腰,躺在了床上,嘴巴里面一直在喃喃地问着我一句话,“天儿啊,你说说看,刚刚那个量黄米的大姐的姿色怎么样呢?我倒是觉得,虽然年纪大一点,但仍旧风韵犹存。”

    听到了这句话,我的心里面对着崔明伏一阵鄙夷,甚至在我的内心深处,还悠悠地翻出了一丝恶心,“你他妈搞错没有啊,我就觉得你真就是琏二爷转世,不管是香的臭的,咸的酸的,甚至是苦的辣的,你他妈都要拉到家里面来尝一尝,你他妈到底还有没有一丁点儿的底线啊,我擦嘞,你真够可以!”

    听到了这句话,崔明伏倒是一个冷颤,“只是问问,这不吃饱喝足了吗?”我冲着他做出了一个“杀头”的动作,而后,崔明伏转眼看了看我,继而吐了吐舌头,我的心里面也是一阵的紧缩,这家伙绝对的江山易改本性难移!

    “你可千万不要告诉晶晶啊,孔夫子那么大的圣人,不是还说了一句,温饱问题只要解决之后,下面要考虑的便是生理性的问题,这也不是我一个人……”他的话还没有说完,便被我关在了房间里面了,这个家伙,此时此刻,我当真不想再听他说一个字,当真是一个字都不想听。

    我走到了隔壁,正想敲门的时候,这扇门却慢慢地打开了,我有些惊讶,但开门之后,却是崔明丽的那张认真的脸颊,我刚想开口说些什么,但是崔明丽却示意我不要说话,倒是伸出食指要让我进屋。

    进屋之后,崔明丽用唇语和我交谈着,“不要出声,情况复杂!”

    我点了点头,此时此刻,不用她来提点,我也可以明白现在情况的复杂程度,小鱼儿的短信,还有刚刚那奇怪的老太太无不让我觉得危险就在身边,现在的局势几乎举步维艰。

    小鱼儿摊开了一张纸,在这张纸上,却写着几个奇怪的字。我横竖地看了看,但我却觉得这字体当真是极为难懂,我承认自己并不是文盲,但这几个字,我还真是弄不清楚这到底是什么东西。

    “这是九叠篆!”我看着崔明丽的嘴唇,心头顿时有些疑惑。

    九叠篆,是一种非常特别的篆书,原本是一种流行于宋代的“国朝官印”字体,主要用于印章镌刻,其笔画折叠堆曲,均匀对称。每一个字的折叠多少,则视笔画的繁简确定,有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”,则是因“九是数之终,言其多也”。

    九叠篆非必九叠,有六叠、七叠、十叠不等。视印文笔画繁简而定。九叠形容折叠之多。创自宋代。国朝官印文用九叠而朱,以曲屈平满为主,不类秦汉制。

    创作九叠篆印首先要注重选字。笔划较少横向多盘叠者一印中不可多,否则易失于平板;其次注意章法的平中寓奇,实处求虚,细微的虚实变化有时亦能得意外之效;第三要求线条要苍茫老辣,以质感取胜。光洁线条往往易入工艺化;第四章法上适度的残破,线条有意的断漶,也是取巧之举。另外,九叠白文印的创作,开隋唐以来九叠官印无白文之先河,虽不成熟,当亦有可观者。再者由于章法虚实的需要,以至于哪个字是六七叠还是八九叠当任君便了。

    在版别众多的皇宋通宝钱币中,有一种俗称“皇宋九叠篆”的钱币尤为珍贵。九叠篆又称上方大篆,秦汉无此制,唐宋以来多用于官印上面。九叠篆是以小篆为基础,笔画反复折叠,盘旋屈曲,点画皆有纵横两个方向,填满空白部分,求得均匀。“曲屈平满”是九叠篆书法最大的特点。折叠多寡,每一个字的折叠多少,则视笔画繁简而定,有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。

    称之为九叠,“乃以九为数之终也,言其多也,”形容其折叠之多。九叠篆盛行于唐、宋、元、明,一直延续至今。将这种“九叠篆”用于钱文,在数千种古钱币中,“皇宋通宝”仅为孤例,故被历代收藏家视为稀世珍品。关于皇宋通宝九叠篆的铸造背景,现今钱币学家一般认为该钱币为“置样钱”,或“开炉钱”,应不是正用品流通钱币。

    古今玺印文字发展由钤泥封检转变为钤纸帛,印文由阴款变为阳款,印面由小变大。隋唐时代朱文印章的使用,促使了印章章法的重大变革。入宋以来,朱文印面的文字章法得到了明显的提高,由疏变密,整齐紧凑,笔画均匀,横竖笔画平直规整,有些文字笔画反复盘曲,形成笔画多叠的印文。

    北宋印章使用叠篆见于史载。宋太祖乾德三年中央官署及京城改铸叠篆。乾德三年,太祖诏重铸中书门下、枢密院、三司使印。先是,旧印五代所铸,篆刻非工。及得蜀中铸印官祝温柔,自言其祖思言,唐礼部铸印官,世习缪篆,即所谓‘屈曲缠绕,以模印章’者也。思言随僖宗如蜀,子孙遂为蜀人。自是,台、省、寺、监及开封府、兴元尹印,悉令温柔重改铸焉”。宋徽宗大观元年琢玉皇帝六玺,也叠篆,又云:大观元年,又得玉工,用元丰中玉琢天子、皇帝六玺,叠篆”。

    靖康之变,北宋宝玺被劫,中央官署遭到彻底毁坏,此类印玺多散失,湮没无闻,仅有零星存世。传世的“内府图书之印”诸字均缠曲反复,其中“之”字十三叠、“印”字九叠,都是特地留出空间给叠笔的。

    吉林舒兰征集到北宋涂金印,据说是金人劫掠之物。“中书门下之印”,中书门下为中央官署,此印也为叠篆。江苏丹阳发现的南宋爵号印“弋阳开国”,也是叠篆,其中“弋”字七叠,其他字均有叠笔。

    此三印风格接近,笔画中粗,刚柔相济,“内府图书之印”尤其精美,呈现皇家风范。对于一般官印,史籍并无叠篆的记录,从各地发现的数量庞大的宋代官印看,虽然偶见叠笔,却构不成制度。

    而河北昌黎出土不晚于宋太祖开宝七年的“归化左曹第一军使记”,“化”左旁叠笔,“第”下叠笔、“记”左侧的叠笔、“曹”字下“日”字变成空框内“吉”字,相反上部笔画简化了。陕西三原县高渠乡发现北宋仁宗天圣五年少府监铸的“蕃落第四副指挥使朱记”,仅“第”末笔往返成叠,“蕃”字上部四画加叠,“朱”明显,也仅二叠。

    北宋和南宋的官印一般没有加叠。例如北宋的“雄胜第十军指挥使记”、“神卫左第一军第二指挥第二都朱记”、“神卫军右英烈第四指挥都虞侯记”。均无叠笔。杭州西湖发现的南宋建炎四年的“宣抚处置使司随军审计司印”,没有叠笔。

    据此,曾广庆指出,有些文章把宋代官印统称九叠篆似为不妥。对照文献和发现的实物,宋代叠篆制度是有范围的,只限于皇帝玺印、爵位印、中央官署和京师衙署用印,少量官印中的叠笔,叠数也不多,不在于制度所定叠篆范围。

    但是让我着实没有想到的是,如此晦涩的文字,崔明丽竟然懂得,并且貌似很十分的懂得,这让人就有些搞不明白了,这个丫头,虽说年纪不大,但着实没有想到,她的知识面竟然十分的宽广,这让我不得不再次侧目。

    “那这个到底是什么意思?”崔明丽一脸的严肃,我意识到现在的情形或许是有些不利于我们的,果不其然,当我问出这句话的时候,崔明丽深吸了口气,最后才缓缓地吐出了一句话,“处处有难,步步该栽”!

    我倒吸了一口凉气,这他妈竟然和桑林婆婆在梦中跟我托的梦是一样的。脑袋里面顿时反复放了一通大烟火,我觉得自己的脑袋疼痛无比,抓耳挠腮间,崔明丽蹲在了我的面前,一把抓住了我的手腕儿,“韩小天,冷静,只有冷静才是最重要的!”

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