也谈战斗的描写by雪涛
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涵日对战斗的讨论真是精采。真的，战斗从来不是锦上添花，能够紧扣主题、推展情节、丰满人物、澎湃情感、使故事更具可看性的战斗描写绝对是一大助力。
虽然涵日已经把可能的写法讲得差不多了，不过我天生废话多，让我来做点补充吧。
我觉得好的战斗描写要做到：人尽其才、地尽其利、物尽其用、货畅其流。
1.人尽其才
什麽是人尽其才？要把对的人放在对的位置。
就拿第一场战斗来说好了，水庆鸿因为被激怒而落败。除了涵日说的长相没特点、个性没萌点，身世发展我觉得倒是有些可以做文章。他是玉磬书院弟子，又是凌光阁三家之一的水家年轻一辈高手，这麽轻易输掉其实有点掉价。陈家人才辈出就不用说了，齐家除了齐世英、齐子明及消失很久的齐宗明外，还有个神出鬼没的长辈齐三，水家之前出场的人却只有水凝寒、水乐冰这种非核心人物，前者品性与後者相貌都有缺陷之处，水庆鸿如果只有这点本事，是不是代表水家已有衰微之势？玉磬书院这块招牌好像也因此有些黯淡啊。当然也可以解释成名家子弟被保护得太好，以致缺乏临敌经验啦。那他的出场到底有什麽意义呢？是作为一个等级尚可的炮灰，或是後面还有戏？毕竟陈容成为剑主後，似乎跟水家有些纠葛。
那如果换个人，像魏小柔，会不会产生不同的效果呢？以她娇蛮的个性，如果因为被激怒而落败一样合理，而且大可以来个一招秒杀试试看。打败她不但可以略吐一口当初被逼着带孩子的怨气，魏予、魏雅或魏小阮也可以或率直、或平和、或委婉地表达一下“这孩子就是娇纵任性了些”的看法。就是不知道她筑基没有（不过魏小阮都筑基了，魏小柔是*散人之女，应该也有吧），另外就是舒柯的下落是否需要解释。
接下来对手应该有机会越来越强。就从目前出场人物中，我会期待的还有殷阑珊、明瑛、葛彦、周士宏、印晨、江寒和凌杰。殷阑珊是张兆熙的师妹，但性格冷静沉稳，远胜张兆熙另一个师妹聂瑶，差点让我以为她其实是师姑，连城派的精英女弟子应该是很有看头的。明瑛机敏果敢，善用符咒；葛彦是罗珏师弟，或许可以引起小篱笆心绪上的波动；周士宏是明光真人二徒弟，被水凝寒说奸诈但仍未在书中与人动手；印晨和江寒是玉磬书院的顶尖人物；至於凌杰，他的心智与北斗参星术值得玩味啊。只是不知道葛彦、周士宏和凌杰是否已经突破到金丹期。另外石萱、魏小阮和陶铁也都可以列入考虑。苏泠大师兄应该金丹期了，把他留给陈靖、张兆熙和陈家有逆天之志的那位修士吧。
2.地尽其利
透过比试场地或种种先天的环境规则限制，也可以写出不同模式的战斗。像小篱笆借长河之力以剑雨无常淹没无数妖兽，或是借山崖与食腐鹰袭杀打劫修士，都是例子。但怎麽才能写得更精采，如黄蓉借千钧巨岩困住欧阳克、令狐冲与向问天杀出重围奔向悬崖等等，就要看作者的布局如何了。
3.物尽其用
这可能是非常关键的一点。《仙渡》的设定的确详尽庞大，但用完即丢的东西实在是太多了。控物术和灵犀眼算是最常用的，但举凡什麽行云布雨咒、冰霜荆棘、千雷木、冰箭术、太乙玄石、风雨十三剑等等，很多东西顶多就是露个脸，甚至只是提到，就没有再用到了。金刃术虽然已经可以群攻，但最常见到它的场景往往是炒菜，凝水术也只是用在清洗。虽然静渊石迟早会有被用到的一天，也许就在太虚论剑的关键赛事中，但目前它仍然在闲置状态。小篱笆是水木土三系灵骨，就算学的法术不多，已经有资格学的却很多，可以利用的道具也绝对很多，就连长生渡的土晶都可以挖一点出来用用看，而不是光是摆着。
太多设定不好消化，用完即丢也是浪费，提高重复使用率和开发新用途应该是一条可行之路。看看金庸怎麽写玉蜂，蜂毒可以螫人，驭蜂可以提高战斗力，蜂蜜可以解毒养生，蜂翅还可以刺字想办法让外人找到，这才是真正的物尽其用。
4.货畅其流
做了种种设定後，就要开始策略布置，俾能充分运用。即使是同一个概念，也可以包装成不同的东西，这样就会产生出更多种变化。
继续举金庸为例，毕竟人人都看过。金庸写战斗最强大的地方从来都不只是创意，而是排列组合，写尽所有可能的变项。比方说好了：
a.增殖：
双手互搏→强
双剑合璧→强
双手互搏＋双剑合璧→单人更强技
b.分裂：
北冥神功（吸人功力）→化功*（化人功力）→吸星*（可吸可化但会反噬）→易筋经（化解反噬）
c.误解／散佚：
↗下册（九阴白骨爪）
九阴真经→结合
↘上册→上册末天竺文
↗华山剑宗
葵花宝典→华山气宗
↘辟邪剑法
侠客行→字意解→图解
降龙二十八掌（新版）→降龙十八掌→降龙十四掌
d.精通天下或多种武学：
袁士霄→百花错拳
袁紫衣→抢掌门
王语嫣→口述天下武学
萧远山、慕容博→武学障
独孤求败→独孤九剑破尽所有武术
这只是其中几个例子，你看金庸布五行八卦之阵有几种布法、下毒有几种下法、斗智有几种斗智法，就可以知道他在战斗套路的经营上有多厉害，而在限制条件的情况下，如令狐冲武功全失又要对上梅庄四友，这也是非常精彩。
所以是这样。写人，不仅要写对的人，还得写在对的时机，以对的策略来运使，是暗棋还是明箭，是造势在前还是先抑後扬；写地，要充分利用各种先天环境上的条件限制；写物，该用时就要用，用时要合理也要出奇，无用之物不写也罢。流畅表达，如臂使指，写到顺了就会很好看。
当然，这一切的目标在於紧扣主题、推展情节、丰满人物、澎湃情感、使故事更具可看性，若是做不到这些，还另外偏题去写些无关紧要的东西，就会失色。战斗的确不好写，但作者大人如果不想就写这麽一本仙侠，就多尝试看看吧，不管结果是好是坏，总是个起点，不是吗？
老话一句：请加油。尽力而为就好。
===========作者回复================
某墨：雪涛亲你真的是技术帝，太强大了，原来你的技能不止是灵犀眼，还包括战斗五境界的洞若观火、万法归一。抱走美评，慢慢咀嚼去\(^o^)/~
涵日对战斗的讨论真是精采。真的，战斗从来不是锦上添花，能够紧扣主题、推展情节、丰满人物、澎湃情感、使故事更具可看性的战斗描写绝对是一大助力。
虽然涵日已经把可能的写法讲得差不多了，不过我天生废话多，让我来做点补充吧。
我觉得好的战斗描写要做到：人尽其才、地尽其利、物尽其用、货畅其流。
1.人尽其才
什麽是人尽其才？要把对的人放在对的位置。
就拿第一场战斗来说好了，水庆鸿因为被激怒而落败。除了涵日说的长相没特点、个性没萌点，身世发展我觉得倒是有些可以做文章。他是玉磬书院弟子，又是凌光阁三家之一的水家年轻一辈高手，这麽轻易输掉其实有点掉价。陈家人才辈出就不用说了，齐家除了齐世英、齐子明及消失很久的齐宗明外，还有个神出鬼没的长辈齐三，水家之前出场的人却只有水凝寒、水乐冰这种非核心人物，前者品性与後者相貌都有缺陷之处，水庆鸿如果只有这点本事，是不是代表水家已有衰微之势？玉磬书院这块招牌好像也因此有些黯淡啊。当然也可以解释成名家子弟被保护得太好，以致缺乏临敌经验啦。那他的出场到底有什麽意义呢？是作为一个等级尚可的炮灰，或是後面还有戏？毕竟陈容成为剑主後，似乎跟水家有些纠葛。
那如果换个人，像魏小柔，会不会产生不同的效果呢？以她娇蛮的个性，如果因为被激怒而落败一样合理，而且大可以来个一招秒杀试试看。打败她不但可以略吐一口当初被逼着带孩子的怨气，魏予、魏雅或魏小阮也可以或率直、或平和、或委婉地表达一下“这孩子就是娇纵任性了些”的看法。就是不知道她筑基没有（不过魏小阮都筑基了，魏小柔是*散人之女，应该也有吧），另外就是舒柯的下落是否需要解释。
接下来对手应该有机会越来越强。就从目前出场人物中，我会期待的还有殷阑珊、明瑛、葛彦、周士宏、印晨、江寒和凌杰。殷阑珊是张兆熙的师妹，但性格冷静沉稳，远胜张兆熙另一个师妹聂瑶，差点让我以为她其实是师姑，连城派的精英女弟子应该是很有看头的。明瑛机敏果敢，善用符咒；葛彦是罗珏师弟，或许可以引起小篱笆心绪上的波动；周士宏是明光真人二徒弟，被水凝寒说奸诈但仍未在书中与人动手；印晨和江寒是玉磬书院的顶尖人物；至於凌杰，他的心智与北斗参星术值得玩味啊。只是不知道葛彦、周士宏和凌杰是否已经突破到金丹期。另外石萱、魏小阮和陶铁也都可以列入考虑。苏泠大师兄应该金丹期了，把他留给陈靖、张兆熙和陈家有逆天之志的那位修士吧。
2.地尽其利
透过比试场地或种种先天的环境规则限制，也可以写出不同模式的战斗。像小篱笆借长河之力以剑雨无常淹没无数妖兽，或是借山崖与食腐鹰袭杀打劫修士，都是例子。但怎麽才能写得更精采，如黄蓉借千钧巨岩困住欧阳克、令狐冲与向问天杀出重围奔向悬崖等等，就要看作者的布局如何了。
3.物尽其用
这可能是非常关键的一点。《仙渡》的设定的确详尽庞大，但用完即丢的东西实在是太多了。控物术和灵犀眼算是最常用的，但举凡什麽行云布雨咒、冰霜荆棘、千雷木、冰箭术、太乙玄石、风雨十三剑等等，很多东西顶多就是露个脸，甚至只是提到，就没有再用到了。金刃术虽然已经可以群攻，但最常见到它的场景往往是炒菜，凝水术也只是用在清洗。虽然静渊石迟早会有被用到的一天，也许就在太虚论剑的关键赛事中，但目前它仍然在闲置状态。小篱笆是水木土三系灵骨，就算学的法术不多，已经有资格学的却很多，可以利用的道具也绝对很多，就连长生渡的土晶都可以挖一点出来用用看，而不是光是摆着。
太多设定不好消化，用完即丢也是浪费，提高重复使用率和开发新用途应该是一条可行之路。看看金庸怎麽写玉蜂，蜂毒可以螫人，驭蜂可以提高战斗力，蜂蜜可以解毒养生，蜂翅还可以刺字想办法让外人找到，这才是真正的物尽其用。
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做了种种设定後，就要开始策略布置，俾能充分运用。即使是同一个概念，也可以包装成不同的东西，这样就会产生出更多种变化。
继续举金庸为例，毕竟人人都看过。金庸写战斗最强大的地方从来都不只是创意，而是排列组合，写尽所有可能的变项。比方说好了：
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双手互搏→强
双剑合璧→强
双手互搏＋双剑合璧→单人更强技
b.分裂：
北冥神功（吸人功力）→化功*（化人功力）→吸星*（可吸可化但会反噬）→易筋经（化解反噬）
c.误解／散佚：
↗下册（九阴白骨爪）
九阴真经→结合
↘上册→上册末天竺文
↗华山剑宗
葵花宝典→华山气宗
↘辟邪剑法
侠客行→字意解→图解
降龙二十八掌（新版）→降龙十八掌→降龙十四掌
d.精通天下或多种武学：
袁士霄→百花错拳
袁紫衣→抢掌门
王语嫣→口述天下武学
萧远山、慕容博→武学障
独孤求败→独孤九剑破尽所有武术
这只是其中几个例子，你看金庸布五行八卦之阵有几种布法、下毒有几种下法、斗智有几种斗智法，就可以知道他在战斗套路的经营上有多厉害，而在限制条件的情况下，如令狐冲武功全失又要对上梅庄四友，这也是非常精彩。
所以是这样。写人，不仅要写对的人，还得写在对的时机，以对的策略来运使，是暗棋还是明箭，是造势在前还是先抑後扬；写地，要充分利用各种先天环境上的条件限制；写物，该用时就要用，用时要合理也要出奇，无用之物不写也罢。流畅表达，如臂使指，写到顺了就会很好看。
当然，这一切的目标在於紧扣主题、推展情节、丰满人物、澎湃情感、使故事更具可看性，若是做不到这些，还另外偏题去写些无关紧要的东西，就会失色。战斗的确不好写，但作者大人如果不想就写这麽一本仙侠，就多尝试看看吧，不管结果是好是坏，总是个起点，不是吗？
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